在短劇里看神仙姐姐是什么體驗(yàn)？李若彤監(jiān)制、主演的短劇《午后玫瑰》是一個(gè)大女主重回職場(chǎng)的故事，這是在長(zhǎng)劇范疇里并不新鮮的故事模式，但爽劇邏輯比較符合短劇的創(chuàng)作需求。選擇李若彤作為女主，也有其吸睛之處。畢竟此前“姑姑”憑借親和力十足的短視頻形象，健康自律的生活狀態(tài)，逆齡生長(zhǎng)的神仙顏值，俘獲不少粉絲。

　　拍攝階段，58歲李若彤和小16歲賀剛的“結(jié)婚照”在社交媒體就引發(fā)關(guān)注。作為熒屏古裝女神，李若彤已經(jīng)有10年沒(méi)有以主演身份亮相現(xiàn)代劇。但不食人間煙火的“小龍女”此次下凡戰(zhàn)績(jī)不算理想，主推平臺(tái)有1.2億次播放量，16集收官之際許多人還沒(méi)有刷到這部劇。究其原因，《午后玫瑰》每集時(shí)長(zhǎng)約6分鐘，跟大家熟悉的只有3分鐘的短劇不同，故事拉長(zhǎng)也意味著更為考驗(yàn)受眾的忠誠(chéng)度。

　　此前也有不少專業(yè)演員試水短劇，這波明星入局短劇潮，與短劇的“精品化”發(fā)展方向不無(wú)關(guān)系。《午后玫瑰》就在16部抖音出品的精品微短劇片單中。門檻低、投資小、周期短、回報(bào)快，短劇快速拉動(dòng)市場(chǎng)的活躍性，吸引大家一窩蜂涌入這一賽道。隨著行業(yè)新規(guī)頻出、監(jiān)管加強(qiáng)，專業(yè)團(tuán)隊(duì)和平臺(tái)紛紛入局，短劇市場(chǎng)正經(jīng)歷“大洗牌”。以前，短劇靠故事、靠節(jié)奏取勝，演員大都是非職業(yè)演員。但如今，短劇“精品化”成為大勢(shì)所趨，故事要好、節(jié)奏要好、場(chǎng)景要好、演員也要好。不少短劇演員雖然名不見經(jīng)傳，但出演多部網(wǎng)紅短劇之后，也靠著自身特色與顏值積累不少觀眾緣。跟他們“搶飯碗”，對(duì)李若彤這樣近年來(lái)在短視頻領(lǐng)域耕耘頗有人氣的明星演員來(lái)說(shuō)，優(yōu)質(zhì)短劇也不失為流量轉(zhuǎn)化的優(yōu)選。

　　短劇行業(yè)此前已經(jīng)迎來(lái)王晶的《億萬(wàn)傻王子》、周星馳的《金豬玉葉》等作品，但都沒(méi)有激起多大水花。《金豬玉葉》前期宣傳時(shí)對(duì)周星馳的依賴太重，導(dǎo)致大家期待值拉得過(guò)高。據(jù)說(shuō)黃曉明出品的豎屏付費(fèi)短劇《一姐》上線24小時(shí)充值破千萬(wàn)，成了名副其實(shí)的“一姐”。不管怎樣，明星入局正在逐漸改變短劇的下沉屬性，“制作精良，很有質(zhì)感”“沒(méi)想到在短劇里也能看到這種水準(zhǔn)的作品，和電視劇沒(méi)區(qū)別”“演員演技在線”等評(píng)論，確實(shí)讓大家看到了新氣象。打破一言不合就扇耳光，動(dòng)不動(dòng)就下跪，行為邏輯天馬行空等以往短劇套路，出圈爆款何時(shí)來(lái)，還需要假以時(shí)日，不斷進(jìn)行行業(yè)積累。

　　樂(lè)觀來(lái)看，“正規(guī)軍下凡”進(jìn)軍短劇市場(chǎng)，在把控內(nèi)容改編、籌備制作班底等各方面都存在一定的優(yōu)勢(shì)。繼《黑神話：悟空》掀起文娛行業(yè)的“悟空熱”之后，對(duì)市場(chǎng)變化最為敏感的短劇行業(yè)也趕上這波熱潮。9月2日，周星馳九五二七劇場(chǎng)的第二部短劇《大話大話西游》正式開機(jī)。《大話大話西游》的兩位主演蔣龍和張?zhí)鞇劬鶠殚L(zhǎng)劇演員。蔣龍雖然是靠喜綜《一年一度喜劇大賽》成名，但也出演過(guò)《風(fēng)起洛陽(yáng)》《全職高手》等劇，張?zhí)鞇垩荻虅∵�引發(fā)質(zhì)疑是不是“自毀前程”。在經(jīng)典IP的基礎(chǔ)之上，成熟的內(nèi)容制作團(tuán)隊(duì)和堪比長(zhǎng)劇的演員陣容卡司，豎起精品短劇的旗幟，也帶來(lái)較高的市場(chǎng)關(guān)注度，但能否乘上“悟空熱”這股東風(fēng)，成就爆款還有待市場(chǎng)考驗(yàn)。

　　不只有“重生復(fù)仇”“霸道總裁”“豪門恩怨”，明星和長(zhǎng)劇制作團(tuán)隊(duì)的入局，給短劇帶來(lái)更為豐富的題材，比如對(duì)于悟空IP的開發(fā)就補(bǔ)上缺位。實(shí)際上，長(zhǎng)短劇的優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)，也成為業(yè)態(tài)的正常流動(dòng)與影視發(fā)展方向。在微短劇逐漸成為爭(zhēng)奪長(zhǎng)劇集市場(chǎng)觀眾的有力競(jìng)爭(zhēng)者后，長(zhǎng)劇短劇化、短劇精品化被認(rèn)為是長(zhǎng)短視頻競(jìng)合的未來(lái)發(fā)展方向。今年年初火爆的古裝劇《墨雨云間》由擁有十多年短劇經(jīng)驗(yàn)的導(dǎo)演操刀，以短劇風(fēng)格的視聽語(yǔ)言講述一個(gè)“爽感”極強(qiáng)的故事，其碎片化的強(qiáng)情節(jié)，以及重情緒輕邏輯、重標(biāo)簽輕人物，這些恰恰是短劇最常見的特色。向短劇“取經(jīng)”成為長(zhǎng)劇從業(yè)人員的選擇，《墨雨云間》只是其中極具代表性的一部。而短劇精品化，也瞄準(zhǔn)長(zhǎng)劇經(jīng)驗(yàn)，期待更多輸出。

　　當(dāng)下看電影、看電視不再是觀眾為數(shù)不多的娛樂(lè)選擇，依托于互聯(lián)網(wǎng)、智能媒介而生的內(nèi)容似乎更符合當(dāng)代受眾的媒介消費(fèi)需求。但無(wú)論是精品化的短劇還是短劇化的長(zhǎng)劇，都只是在嘗試用有別于過(guò)去的形式講述觀眾熟悉的內(nèi)容，要用新鮮的體驗(yàn)，高品質(zhì)的內(nèi)容占領(lǐng)市場(chǎng)，而不是只求一時(shí)爽。